“這些織繡文物太美了，能盡自己的一份力修復(fù)它們，真的很自豪。”王旭覺得，做好這份工作要有耐心，有敬畏心，還要有“醫(yī)者仁心”。

▲2022年3月，故宮文物醫(yī)院織繡修復(fù)室，織繡修復(fù)師陳楊在用真空高壓液態(tài)過濾吸塵器給清代的緙絲花鳥圖槅扇心除塵。資料圖片/新京報記者 浦峰 攝

歷史悠久的傳統(tǒng)文物修復(fù)技藝、先進(jìn)的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、眾多從事各類文物保護(hù)修復(fù)與研究的優(yōu)秀專業(yè)技術(shù)人才，共同組成了故宮博物院的文物保護(hù)修復(fù)團(tuán)隊。

故宮文物醫(yī)院坐落在占地72.4萬平方米的皇家宮殿里，擁有以古字畫裝裱修復(fù)技藝、古書畫臨摹復(fù)制技藝、青銅器修復(fù)技藝、古代鐘表修復(fù)技藝、官式古建筑營造技藝等5項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄為代表的10多個門類的保護(hù)修復(fù)專業(yè)隊伍。多年來，許多國寶在這里得以延年益壽。

今年夏天，香港女生張仲倩在故宮度過了充實的一個月。

她在故宮博物院世界遺產(chǎn)監(jiān)測部老師的指導(dǎo)下，開展了東西六宮外檐門窗專項調(diào)查與評估工作。“絳雪軒門窗為楠木本色不加油飾，與柱、框、梁、枋的斑竹紋彩畫相得益彰。”一個月時間，張仲倩已經(jīng)對故宮的門窗形制有了一定了解。

故宮博物院研究館員、故宮學(xué)研究所副所長王軍曾介紹，為了實現(xiàn)故宮世界遺產(chǎn)的規(guī)范化、科學(xué)化管理，自2011年起，故宮博物院開始進(jìn)行世界文化遺產(chǎn)監(jiān)測項目的系統(tǒng)建設(shè)。

監(jiān)測團(tuán)隊確立了以不可移動文物為中心的監(jiān)測框架，將文物建筑、室外陳設(shè)、古樹名木等遺產(chǎn)要素和影響要素納入監(jiān)測范疇，對傳統(tǒng)匠藝“八大作”，即“瓦、木、石、扎、土，油漆、彩畫、糊”的研究、保護(hù)與傳承，也在有序展開。

隨著2016年紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的播出，宮廷鐘表、漆器、宮廷織繡等文物的修復(fù)成功“出圈”，人們發(fā)現(xiàn)，有這樣一批人，在為故宮600年的傳承默默貢獻(xiàn)自己的技藝和青春，只為把故宮的文物完美地交給下一個600年。

擇一事，“鐘”一生

紀(jì)錄片《我在故宮修文物》熱播之后，故宮鐘表修復(fù)師王津收獲了許多“鐵粉”，網(wǎng)友稱他為“故宮男神”。

故宮的文物鐘表修復(fù)室在被稱為西三所的小院里。1977年，在故宮文物修復(fù)廠老廠長的帶領(lǐng)下，16歲的王津第一次走進(jìn)這座小院，一干就是40多年。

▲2018年10月，故宮鐘表修復(fù)師王津在鐘表館前簽名售書。資料圖片/新京報記者 浦峰 攝

“我們家從曾祖父到我，幾代人都在故宮。我印象中最早是在上世紀(jì)60年代進(jìn)宮，還在神武門廣場看露天電影。1972年前后，因為幫病休的爺爺來宮里辦些領(lǐng)工資、領(lǐng)物品、交看病單的事，往來宮中就比較多了。1977年爺爺去世，我只有16歲，院里照顧我讓我接班。當(dāng)時文物修復(fù)廠沒有年輕人，鐘表室就剩兩個人，歲數(shù)也比較大，我就被師父挑上了。”王津說。

師父要求嚴(yán)格，做學(xué)徒頭一年不能接觸文物，王津便拿出家里的鬧鐘，大著膽子拆了再裝上，研究控制鬧鐘走時的零件如何運(yùn)作。第二年，王津獨(dú)立修復(fù)了第一件文物，是一座小型的座鐘。王津回憶，“之前都看過師父修，自己上手找到問題，實在琢磨不透才去問，慢慢就熟練了。”

1981年，入門四年后，王津才修復(fù)了第一件比較重要的文物，一座清代三角木樓鐘，有七八十公分高，一個機(jī)芯帶著三面表盤走針，修復(fù)完組裝好就拿給師父看，“得了他一句，擱那兒吧，再拿一個新的活兒，就開心得不行”。

故宮修鐘表的行當(dāng)雖然一直沒斷過人，但王津師爺那輩最終就剩一人，師父那輩最后只剩兩個人，到了王津這代有3人，2006年后的十多年，只剩他和徒弟亓昊楠。“從1977年到2017年的40年中，我只招到一個學(xué)生。前后也招過兩批，面試都過了，孩子都沒來報到。”

《我在故宮修文物》火“出圈”后，很多人慕名而來，想拜王津為師，甚至一個在芬蘭博士畢業(yè)的，放棄了國外的工作來故宮。這讓王津很欣慰，感覺后繼有人。這些鐘表大多來自西方，新來的年輕人外語很好，可以找到更多的國外資料。

對于自己受到的關(guān)注，王津認(rèn)為這是很好的事情，通過自己的故事，能夠讓社會看到“擇一事終一生”的工匠精神。

一針一線“縫補(bǔ)”歷史

在故宮西側(cè)院墻內(nèi)的文物醫(yī)院內(nèi)，有一個全部由女性成員組成的修復(fù)組——織繡修復(fù)組?？椑C修復(fù)組共有5人，“繡娘”不僅要掌握文物修復(fù)知識，還要熟悉各類織繡工藝技法，宮里的織繡文物經(jīng)由這些專業(yè)修復(fù)師修復(fù)后，煥發(fā)出新的生命。

▲2022年3月，故宮文物醫(yī)院織繡修復(fù)組的五名“繡娘”。資料圖片/新京報記者 浦峰 攝

清代緙絲花鳥圖槅扇心、刺繡花卉山石圖炕罩槅扇心、清道光黃色緙絲勾蓮慶紋方凳墊、清康熙藍(lán)色緞繡打籽繡金邊孔雀紋葫蘆式荷包……這些聽起來就很“高大上”的文物，經(jīng)過幾位姑娘的手重獲新生。

稱她們?yōu)?ldquo;繡娘”再合適不過。在修復(fù)過程中，她們會使用藏針、跑針、鋪針等修復(fù)針法，這就要用到各種型號的修復(fù)針，有的修復(fù)針十分纖細(xì)，正常絲線得劈開八份才能穿進(jìn)針鼻。她們在縫補(bǔ)的時候都是遵循文物修復(fù)中的可逆原則，對織繡文物，她們并不會在文物本體上直接縫制，例如在絲線脫落部分罩絲網(wǎng)，再用生絲釘牢脫落絲線，最后縫合包覆層進(jìn)行加固和襯護(hù)，同時避免縫到文物。

這個組成立時，就沒有男生報名，所以輕活兒重活兒都由這些姑娘承擔(dān)。她們不能做美甲，時不時就要涂護(hù)手霜。這是因為織繡文物大部分都是嬌貴的綾羅綢緞，如果手部粗糙很容易剮線，美甲的指甲太長容易剮蹭，化學(xué)成分也對文物保護(hù)不利。

陳楊是修復(fù)組第一批“繡娘”，她2004年大學(xué)畢業(yè)后就來到故宮開始織繡文物的修復(fù)工作，并專門去南京學(xué)習(xí)織機(jī)的使用方法，“只能做一些小的，要是太大了，我們幾年都不用干別的了。”

王旭2007年到織繡修復(fù)組，“這些織繡文物太美了，能盡自己的一份力修復(fù)它們，真的很自豪。”王旭坦言，由于織繡品脆弱、不易保存的特性，文物修復(fù)過程中的每一次觸摸都要無比小心。一點(diǎn)一點(diǎn)清理灰塵、一塊一塊撫平褶皺。她覺得，做好這份工作要有耐心，有敬畏心，還要有“醫(yī)者仁心”。

▲2022年3月，織繡修復(fù)師王旭在給一件清道光的黃色緙絲勾蓮慶紋方凳墊除塵。資料圖片/新京報記者 浦峰 攝

重拾失傳燙樣制作技藝

燙樣，是清代工匠用來表達(dá)建筑、內(nèi)檐裝修、家具等設(shè)計方案的紙質(zhì)模型。在宮殿建造之初，古代工匠們會制作“燙樣”呈給皇帝審閱，皇帝依據(jù)“燙樣”提出修改意見。著名的宮廷建筑設(shè)計世家“樣式雷”，為各類營造工程制作過許多燙樣，遺憾的是絕大部分都未能保留下來，燙樣制作技藝也近乎失傳。

“乾隆花園”今天故宮“珍寶館”所在的區(qū)域，是乾隆皇帝為自己修建的養(yǎng)老之所。乾隆花園共有四進(jìn)院落、27座主要建筑，萃賞樓、符望閣、倦勤齋、碧螺亭等著名建筑都在其中。根據(jù)檔案記載，當(dāng)時內(nèi)廷造辦處的工匠在乾隆花園的設(shè)計階段，曾制作過不止一套的完整燙樣。

2019年，工作人員在乾隆花園進(jìn)行現(xiàn)場修復(fù)作業(yè)時，在第三進(jìn)院落“萃賞樓”的墻體裱糊層中，意外發(fā)現(xiàn)了幾片珍貴的燙樣殘片。研究人員判斷，這些殘片正是來自乾隆時期制作的萃賞樓燙樣。門窗位置、大小、吊頂高度，種種細(xì)節(jié)與實體建筑上的實測數(shù)據(jù)一一對應(yīng)。

“它是在木板墻和地仗之間發(fā)現(xiàn)的，地仗我們能夠判斷是早期的，再加上上面裱糊的紙張，它的樣式是明顯的乾隆時期風(fēng)格，那么我們可以判斷，這些殘片是乾隆時期的東西。”故宮博物院古建部副主任趙鵬說。

“萃賞樓”燙樣殘片提供了可與檔案印證的寶貴實物證據(jù)，讓大家燃起了復(fù)原整個“乾隆花園”燙樣的希望。根據(jù)殘片，工作人員發(fā)現(xiàn)了燙樣比例、“合背”、假山制作工藝等關(guān)鍵信息。經(jīng)過多次嘗試之后，故宮工作人員終于掌握了失傳已久的燙樣制作技藝，成功復(fù)原乾隆花園燙樣。

方寸之間，故宮建筑的細(xì)節(jié)隨著燙樣的復(fù)原得以淋漓盡致地展現(xiàn)。在時間的長河中，眾多故宮文物保護(hù)修復(fù)者正是如此通過一物一瓦、一針一線的修復(fù)，延續(xù)著故宮的歷史。

《我在故宮修文物》火了之后，曾有人問時任故宮博物院院長單霽翔，文物修復(fù)師的工資漲了嗎？答案是，他們的工資沒漲，但是有一個現(xiàn)象，就是報名到故宮修復(fù)文物的人數(shù)有所增長。單霽翔說，人們看不到修復(fù)工作的復(fù)雜過程，但是我們問心無愧，因為我們秉持了一個理念，就是為未來保護(hù)今天。