言及印象派，總有幾個(gè)名字飄浮高空：克勞德·莫奈、奧古斯特·雷諾阿、卡米耶·畢沙羅、埃德加·德加……他們在畫史上也的確傳奇：19世紀(jì)七八十年代初涉藝壇，被歸為離經(jīng)叛道，因?yàn)槟蔚淖髌贰度粘?middot;印象》，被嘲諷為“印象派”；步入20世紀(jì)，莫奈和雷諾阿活著看到自己成為傳說，看到自己的作品走進(jìn)盧浮宮收藏序列……

20世紀(jì)初的歐洲印象派，不僅僅指一個(gè)流派或者一場運(yùn)動，它更像是一場集體冒險(xiǎn)，將一群志趣相投又離經(jīng)叛道——尤其對室外唯美風(fēng)景和復(fù)雜微妙的光色變化有著特殊興趣的藝術(shù)家們聚合到一起。

杜威中心呈現(xiàn)的“莫奈與他的朋友們”，以沉浸式光影大展形式帶來印象派先驅(qū)們對于色彩、構(gòu)圖、光線的精彩解構(gòu)。

印象派最初的小圈子，由莫奈、雷諾阿、西斯萊和巴齊耶4人組成。尤其莫奈、雷諾阿和西斯萊是兜里沒幾個(gè)鋼镚兒的窮小子。但讓法國畫壇震驚之處，是莫奈、雷諾阿兩位一反學(xué)院派古典主義傾向，熱衷到戶外寫生，流連于光影空氣的浪漫畫意。雖然他們都被官方沙龍相中過，卻步調(diào)一致地摒棄了官方沙龍，繼續(xù)離經(jīng)叛道之旅。

而畢沙羅、塞尚和德加是后來才加入這個(gè)圈子的。他們和莫奈、雷諾阿原本就不是一個(gè)世界的人。塞尚，當(dāng)時(shí)是自給自足的富家翁，性格出奇的沉悶，從來不去湊巴黎任何團(tuán)體的熱鬧，于是不幸被歸類到后印象派；而德加比莫奈年長6歲，是地地道道的富二代，早年在學(xué)院派學(xué)習(xí)過正宗的古典繪畫，不像莫奈、雷諾阿兩個(gè)野路子。當(dāng)莫奈還在描繪池塘野柳、海灘河流時(shí)，德加卻不時(shí)在巴黎的酒館、賽馬場轉(zhuǎn)悠，還請得起芭蕾舞演員來當(dāng)他的模特。德加推崇莫奈式的迅疾筆觸，但毫不在意莫奈和雷諾阿的絢麗光色，而是脫胎于老師安格爾并獨(dú)創(chuàng)一格。本次展覽中，高清展示屏里芭蕾舞演員翩翩起舞的畫面，就是出自近代畫壇小能手德加的手筆。

1873年，莫奈公開呼吁：建立一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)家團(tuán)體，和學(xué)院派的老頑固們分庭抗禮。毫無懸念，沒幾個(gè)粉絲前來捧場。于是，莫奈和他的朋友們決定自己動手辦畫展。這一年，雷諾阿的兄弟艾德蒙負(fù)責(zé)整理展覽目錄，抽空跑來跟莫奈絮叨：“你這都什么畫名？《村里》《山村》《風(fēng)景》……就不能起個(gè)好名字嗎？”莫奈不好意思地回應(yīng)：“那最后這幅改叫《印象》怎么樣？”艾德蒙調(diào)侃：“還是叫《日出·印象》吧！你們畫家啊，真是肚子里無墨水！”就這樣，艾德蒙命名了一個(gè)劃時(shí)代的畫派。隨后，印象派第一次做聯(lián)展，有莫奈的“潦草之作”《日出·印象》、雷諾阿的“經(jīng)典之作”《劇院包廂》、德加的“招牌模特”《舞蹈課》、塞尚的鋒芒之作《現(xiàn)代奧林匹亞》等。

“盯梢”光與色彩的莫奈，時(shí)時(shí)刻刻“窺伺著太陽和陰影，快速地把灑落的光線和飄過的白云采集下來，定格在畫布上”。他每天在吉維尼花園畫著曠世睡蓮，先用大畫筆打下淡紫和金綠色的基調(diào)，再以極粗獷的筆觸涂繪，偶爾也用細(xì)筆進(jìn)行加工。他74歲入手巨幅《睡蓮》組畫，持續(xù)了12年，直到86歲去世為止。莫奈用他的敏銳和執(zhí)拗，堅(jiān)定有力地書寫了一部宏偉史詩，譜奏出他一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂”。

在與莫奈、雷諾阿、德加交往的畫家里，不得不提到馬奈。雖然馬奈沒有加入過印象派團(tuán)隊(duì)，但并不妨礙他成為這幫熱血青年心中的領(lǐng)袖。1863年，馬奈畫作《草地上的午餐》因“有傷風(fēng)化”被拒參加巴黎官方沙龍展覽，他一氣之下，仿效法國寫實(shí)主義畫派的領(lǐng)軍人庫爾貝的做法，聯(lián)合了部分落選畫家，扯起“落選者沙龍”的大旗，辦起毀譽(yù)參半的聯(lián)展。然而，也正是《草地上的午餐》預(yù)示著西方美術(shù)一個(gè)重要時(shí)期的到來，批評家瓦爾德瑪·賈紐西扎克一語道破天機(jī)：“如果沒有這幅作品，將不可能有印象畫派；倘若沒有印象畫派，也不可能有現(xiàn)代畫派。”