陽(yáng)光明媚，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，又到一年踏青春游時(shí)。古代的文人雅士或騎行、或徒步，暢游青山綠水，親近大自然。唐代詩(shī)人韋莊有詩(shī)曰：“春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？”

春雨初晴山色妍

元代畫(huà)家商琦善繪山水、墨竹。其山水師法李成、郭熙一脈，兼涉米氏用墨法，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)明快，筆墨俊雅，亦有高趣，師法古人亦師法造化，與高克恭同為元初北方文人山水畫(huà)家代表。他存世的作品僅有《春山圖卷》，現(xiàn)藏于故宮博物院。這幅2米多的長(zhǎng)卷，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)舒展、筆墨精整、敷色典麗，給人以青山疊翠、萬(wàn)物勃發(fā)的美感。清代詩(shī)人黎簡(jiǎn)有詩(shī)云：“春雨初晴山色妍，山村林麓碧含煙。”

《春山圖卷》畫(huà)面遠(yuǎn)景群山連綿，蜿蜒起伏，以濃淡墨或花青暈染為主，將崇山峻嶺描繪得莽莽蒼蒼，煙籠霧罩，云氣氤氳，烘托出雄偉壯闊的氣勢(shì)；近處高山屏立，峰巒疊翠，樹(shù)木豐茂，郁郁蔥蔥，山石刻畫(huà)細(xì)致入微，先以濃墨勾輪廓，然后以汁綠暈染石面，既顯示出巖石的紋理結(jié)構(gòu)，又凸顯山川綠色，渲染出遍山翠綠、生機(jī)勃發(fā)的盎然春意；山澗中的溪水自上而下潺潺而流，時(shí)而湍急，時(shí)而平緩，好像聽(tīng)到了泉水流淌之聲，為靜謐的山川增添了動(dòng)感，顯示出無(wú)限的活力；山下松柏挺拔，叢林雜樹(shù)，蒼郁深秀，湖面廣闊，水波漣漪，岸上房舍儼然，散落于林木之中，有世外桃源之境；圖中人物所占比例極小，但造型準(zhǔn)確，寥寥數(shù)筆，便點(diǎn)出其士子雅客身份，他們?cè)谏搅种?，或相互?duì)語(yǔ)、交流品評(píng)，或策杖徐行、領(lǐng)略山水美景。如南宋詩(shī)人陳紀(jì)《暮春山行》所云：“幽興忽不愜，山蹊策杖游。林深樹(shù)疊影，溪漲水重流。”

商琦（約1264—1324年），字德符，號(hào)壽巖，曹州濟(jì)陰（今山東菏澤）人，元開(kāi)國(guó)功臣商挺之子。元成宗時(shí)授集賢學(xué)士，泰定元年（1324年）遷秘書(shū)卿?！洞荷綀D卷》表現(xiàn)了畫(huà)家寄情于山水，渴望閑適生活的內(nèi)心情感。

惜春不覺(jué)歸來(lái)晚

南宋詩(shī)人趙葵有詩(shī)云：“一抹輕煙隔小橋，新篁搖翠兩三梢。惜春不覺(jué)歸來(lái)晚，花壓重門(mén)帶月敲。”描寫(xiě)了外出踏青者因貪戀大自然的春色美景而歸來(lái)已晚的情形。明代畫(huà)家仇英的《春游晚歸圖》則形象地表達(dá)了這一詩(shī)意。此畫(huà)沒(méi)有刻意正面渲染春游踏青的喧鬧場(chǎng)景，而是選擇“歸來(lái)晚”這一細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)春游的興致之高，甚至忘了歸程，可謂構(gòu)思巧妙。

畫(huà)面描繪在暮色蒼茫之中主仆四人春游晚歸的情景，人物神情生動(dòng)，刻畫(huà)得栩栩如生。一年齡稍大的仆人挽著褲腳，手拄拐棍，先至家門(mén)扣門(mén)；主人頭頂斗笠，身著長(zhǎng)袍，長(zhǎng)須飄髯，騎在馬上緩緩而行，意猶未盡，好像還沉浸在春游的快樂(lè)之中；其后有童仆二人緊緊跟隨，居后的一童手持拐棍、擔(dān)著酒壇和書(shū)箱，居前的另一童攜琴回頭，二童正在興致勃勃地交談，或是交流此次春游的趣聞?shì)W事、心得體會(huì)。由此可見(jiàn)主人春游之雅興：讀書(shū)、撫琴、飲酒，興趣盎然。

此畫(huà)畫(huà)面不算太大，但景界開(kāi)闊，有咫尺千里之妙，在環(huán)境描繪和氣氛的營(yíng)造上也是獨(dú)具匠心，突出晚歸的主題。遠(yuǎn)山如黛，峰巒疊嶂，籠罩在暮色迷蒙之中，山下的樹(shù)林也被云煙遮掩，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。畫(huà)家用淡墨復(fù)筆畫(huà)樹(shù)干邊緣而不皴樹(shù)皮，遠(yuǎn)山也不施皴擦，只以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色靄藹，景物迷蒙。近景描繪細(xì)致入微，楊柳挺拔、虬曲蒼勁，枝葉繁茂、蔥綠蒼翠，綠樹(shù)掩映之下的院落豪華氣派、灰瓦翹脊、石墻整齊、院墻內(nèi)外鮮花盛開(kāi)，一看主人便是有生活情趣者。一條溪流自左流出，曲折環(huán)繞，波紋漣漪，其上修建一座精致的小橋。岸上坡石嶙峋，矮竹灌叢，桃樹(shù)盤(pán)虬臥龍、鮮花爭(zhēng)艷。構(gòu)圖簡(jiǎn)明開(kāi)朗，用筆細(xì)致精密，生活氣息濃郁。

仇英，字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍江蘇太倉(cāng)，后移居蘇州。他出身寒門(mén)，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，后拜師周臣，成為畫(huà)家。仇英博取眾長(zhǎng)，集前人之大成，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。山水、花卉、界畫(huà)、人物、仕女無(wú)所不能，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線(xiàn)條流暢。時(shí)人把他與周臣、唐寅譽(yù)稱(chēng)為院派三大家；后人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”。

馬蹄踏遍青山道

“天將小雨交春半，誰(shuí)見(jiàn)枝頭花歷亂。縱目天涯，淺黛春山處處紗。”五代宋初文學(xué)家徐鉉描繪了一幅春雨朦朧、百花競(jìng)放的春之圖畫(huà)。明代畫(huà)家周臣創(chuàng)作的《春山游騎圖》描繪了騎游春山的情景。

騎游是一種古老的傳統(tǒng)族民俗文體活動(dòng)，能陶冶情趣，鍛煉身體?！妒酚?middot;秦始皇本紀(jì)》有“皇帝春游，覽省遠(yuǎn)方”的記載。在古人的旅行生活中，最重要的交通工具就是馬。屈原《離騷》曰：“乘騏驥以馳騁兮，來(lái)吾道夫先路。”到了唐代，騎馬逐漸成為一種時(shí)尚。因?yàn)轳R馴服后比較溫順，速度也快。唐朝詩(shī)人孟浩然金榜題名后，興奮異常，騎快馬逛遍長(zhǎng)安城，發(fā)出“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”的感慨。騎馬旅行或遠(yuǎn)游成為古人主要的旅行方式，所以有“游騎”之說(shuō)。在中國(guó)繪畫(huà)史上，游騎是畫(huà)家們樂(lè)于表現(xiàn)的題材之一。周臣的《春山游騎圖》以春游、行旅為題材，以寫(xiě)山水之景而寓畫(huà)家之情，情景交融，散發(fā)著歡暢與悠閑的氣氛。元代詩(shī)人張仲深有詩(shī)曰：“淑氣熏人醉似霞，子規(guī)聲里欲飛花。馬蹄踏遍青山道，底事春深未到家。”

畫(huà)卷的背景深邃高遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景崇山峻嶺，山巒疊嶂，連綿起伏，猶如一座座屏障。陡峭險(xiǎn)峻之上松柏蒼翠，點(diǎn)綴遠(yuǎn)處山色，臺(tái)閣隱隱約約，筆墨簡(jiǎn)淡，令人遐想無(wú)限；中景筆墨濃淡相間，山勢(shì)雄偉，峰嶺高低不同，山道崎嶇，棧道曲曲折折，盤(pán)旋而上。山坳平緩開(kāi)闊，林木參天，郁郁蔥蔥，其間有茅屋籬笆、房舍院落，是供游人歇腳飲食、拴馬喂料的客店，幾位游人，或?qū)牟珰?，或坐而論道，或站立聆?tīng)；近景濃墨渲染，層次清晰，由遠(yuǎn)及近，虛實(shí)相映，讓人有身臨其境之感。山腳下溪水寬闊，潺潺流淌，汩汩有聲，清澈見(jiàn)底。溪岸蜿蜒，護(hù)欄曲折，怪石嶙峋，兩岸勁松挺拔茂盛，雜木繁葉垂枝，桃花盛開(kāi)，燦若煙霞，一片生機(jī)盎然的山間春色。溪水之上板橋飛架，長(zhǎng)龍臥波，橋上主仆三人正在過(guò)橋，騎馬者頭戴斗笠，神情悠然，正回頭眺望群山美景。前面導(dǎo)引者彎腰駝背，策杖而行。后面挑行李者亦步亦趨，緊隨其后。溪水左岸有幾個(gè)挑擔(dān)人，或樵夫，或游者。畫(huà)中人物造型生動(dòng)形象，神態(tài)各異，栩栩如生，呼之欲出，筆法柔勁細(xì)膩，疏朗清秀。全畫(huà)構(gòu)圖清曠細(xì)密，筆法清秀，胸中藏丘壑，筆底氣韻生，橫峰側(cè)嶺，雄中寓秀。近代書(shū)畫(huà)家張伯駒稱(chēng)“（此畫(huà)）明朝繪事第一”?，F(xiàn)代著名美術(shù)史論家毛建波教授說(shuō)：“作者融李成、郭熙縝密勁健的全山大景與李唐、劉松年小中見(jiàn)大、簡(jiǎn)潔明快畫(huà)法于一圖。”

周臣（1460–1535），字舜卿，號(hào)東村，明代中期著名畫(huà)家。吳（今江蘇蘇州）人。擅長(zhǎng)畫(huà)人物和山水，師承同鄉(xiāng)陳暹，刻苦臨摹宋代李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭諸家，與明初的戴進(jìn)并驅(qū)。其畫(huà)法工細(xì)，章法嚴(yán)謹(jǐn)，融“院體畫(huà)”與“文人畫(huà)”于一體。他最大的貢獻(xiàn)是培養(yǎng)出兩個(gè)流傳千古的畫(huà)家，一個(gè)是唐寅，另一個(gè)是仇英。仇英當(dāng)時(shí)是個(gè)民間油漆畫(huà)匠，地位卑微，但是周臣獨(dú)具慧眼，收其為徒，精心傳授，終成一代大師。周臣的這兩個(gè)學(xué)生都是赫赫有名，可謂劃時(shí)代的繪畫(huà)大家，真是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。（鄭學(xué)富）