今年是童漠男第二次登上《脫口秀大會(huì)》的舞臺(tái)，熟悉的觀眾覺(jué)察到了他風(fēng)格上的變化——去年他講的脫口秀像是又慫又喪的“記敘文”，今年觀點(diǎn)表達(dá)變多了，情緒也更銳利了。童漠男說(shuō)，他是有意把內(nèi)容設(shè)置得更偏觀點(diǎn)表達(dá)一些，希望能激起更廣泛的共鳴。在他看來(lái)，演出就是從自己生活中的多種人格里選出適合舞臺(tái)呈現(xiàn)的那一個(gè)，并根據(jù)觀眾的反饋不斷調(diào)整。

童漠男試圖在脫口秀表演里構(gòu)建起自己獨(dú)特的語(yǔ)感和節(jié)奏，讓觀眾甚至只看文本就能浮現(xiàn)出他講這一段的語(yǔ)調(diào)。他認(rèn)為脫口秀是一種具備強(qiáng)烈個(gè)人色彩的表演形式。演員的所有思考都是放在自己身上的，需要剖析并打造自己，利用自己所有的東西包括缺陷，讓觀眾覺(jué)得好笑有趣，那就是成功了。

演出就是從自己人格里選出適合舞臺(tái)的一個(gè)

《脫口秀大會(huì)》第五季（以下簡(jiǎn)稱《脫口秀大會(huì)5》）的第一段脫口秀，童漠男講了帶著精力充沛的侄子“菠蘿”玩轉(zhuǎn)北京環(huán)球影城的段子。有過(guò)帶孩子游玩經(jīng)歷的成年觀眾都深有同感，鼓掌爆笑。后半段他又從孩童的視角引申到對(duì)職場(chǎng)現(xiàn)象的剖析與調(diào)侃，讓觀眾有了另一個(gè)方向的思考和共鳴。相較于去年《脫口秀大會(huì)4》講的在北京體育大學(xué)上學(xué)和做英語(yǔ)老師等內(nèi)容，環(huán)球影城的段子在敘事之余有了更多作者個(gè)人觀點(diǎn)的表達(dá)。

“我在講環(huán)球影城這個(gè)段子的時(shí)候，希望它不僅僅停留在這個(gè)事兒上，還想從這件事提煉出一些觀點(diǎn)，去引起更大層面上的共鳴。”童漠男的脫口秀以前較多聚焦個(gè)人生活和人生經(jīng)歷，但他很快發(fā)現(xiàn)這樣做的局限性。比如他講跟老媽的故事，觀眾共鳴感會(huì)比較強(qiáng)，講自己留學(xué)的故事，共鳴感就會(huì)弱一些，“所以今年我在內(nèi)容設(shè)置上想更大眾一些，更偏觀點(diǎn)表達(dá)一些。不一定都是‘記敘文’，有時(shí)候會(huì)變成觀點(diǎn)陳述類的。”

內(nèi)容微調(diào)之后，他的舞臺(tái)狀態(tài)也有了變化。和去年“又慫又喪”的表演風(fēng)格相比，今年的情緒表達(dá)更銳利了，這也是有意調(diào)整的結(jié)果。在童漠男看來(lái)，演出就是從自己生活中的多種人格里選出最適合舞臺(tái)表演的那一個(gè)展現(xiàn)出來(lái)，并根據(jù)觀眾反饋進(jìn)行調(diào)整。“人的性格本來(lái)就是矛盾多面的，一個(gè)人可以很勤奮同時(shí)也很懶惰，可以謙虛同時(shí)也很高傲。舞臺(tái)上肯定是我生活中的一面，可能是我面對(duì)非常親近的朋友在情緒亢奮狀態(tài)下的那一面，我單獨(dú)把它提取出來(lái)作為舞臺(tái)人格呈現(xiàn)給觀眾。”

五六分鐘的表演只是脫口秀一種入門(mén)形式

今年夏天，童漠男在深圳、長(zhǎng)沙、南京三個(gè)城市開(kāi)了自己的首個(gè)脫口秀專場(chǎng)《北下關(guān)》，一票難求，千人劇場(chǎng)也座無(wú)虛席。從專場(chǎng)再回到《脫口秀大會(huì)》，他對(duì)脫口秀線下和線上兩種表演方式有了更深的體會(huì)。“線上表演脫口秀是很復(fù)雜的事情，要面對(duì)很多線下意想不到的挑戰(zhàn)。比如前一個(gè)選手剛發(fā)表了催淚的淘汰感言，比如領(lǐng)笑員拍幾個(gè)燈，這些都會(huì)影響你的表演狀態(tài)和觀眾的狀態(tài)。而線下的演出，通常制作人會(huì)幫你排除掉這些因素的影響。”

《脫口秀大會(huì)5》，他排在程璐后面登場(chǎng)。思文在李誕“攛掇”下恭喜前夫程璐晉級(jí)，并祝他幸福，現(xiàn)場(chǎng)觀眾紛紛起哄。在這種歡脫氣氛中上臺(tái)的童漠男，先來(lái)了段“現(xiàn)掛”——“我剛剛就在思考一個(gè)問(wèn)題，像我們脫口秀演員離完又復(fù)婚了，是不是就該叫作‘call back’呀？”一下子把觀眾的注意力拉了回來(lái)，然后才開(kāi)始講準(zhǔn)備好的內(nèi)容。“線上的觀眾可能會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)奇怪：我怎么會(huì)聊這個(gè)？但在當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)氛圍下，這是必須要做的事。觀眾剛剛經(jīng)歷了那么有話題度的事件，如果我一上來(lái)就講我侄子怎么著，是沒(méi)有人想聽(tīng)的。”

他用文學(xué)形式來(lái)類比線上和線下脫口秀的區(qū)別：《脫口秀大會(huì)》的演出基本在5分鐘左右，好比短篇小說(shuō)；線下脫口秀專場(chǎng)15分鐘起步，個(gè)人專場(chǎng)1個(gè)小時(shí)以上，更像中篇或長(zhǎng)篇小說(shuō)。內(nèi)容的時(shí)長(zhǎng)決定了一場(chǎng)脫口秀表演能承載的藝術(shù)上的豐富程度和高度。“《脫口秀大會(huì)》很火，很多觀眾可能因此認(rèn)為脫口秀就是一種五六分鐘的表演，實(shí)際上這只是大家欣賞脫口秀的一種入門(mén)形式。脫口秀本質(zhì)上是以一個(gè)專場(chǎng)的形式來(lái)呈現(xiàn)的。當(dāng)脫口秀有1個(gè)小時(shí)的表演時(shí)長(zhǎng)，藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)上就具有了更多的可能性。”

短板能變成長(zhǎng)處，這就是脫口秀

童漠男的脫口秀文本善于通過(guò)對(duì)話勾勒出故事情景、刻畫(huà)人物的性格。他從小喜歡《我愛(ài)我家》。“我在創(chuàng)作上很多好玩的東西，是跟梁左（《我愛(ài)我家》文學(xué)師）學(xué)習(xí)的。寫(xiě)的段子里用對(duì)話作為表達(dá)方式的，就跟梁左挺有關(guān)系的。”比如童漠男去年講過(guò)一個(gè)段子，在北京體育大學(xué)問(wèn)教學(xué)樓在哪兒，對(duì)方說(shuō)：“同學(xué)，你去那里干什么？”本身很普通的對(duì)話，不同的人用不同的語(yǔ)氣說(shuō)會(huì)有不同的效果，童漠男用他的方式講出來(lái)，就造成了喜劇效果。他希望構(gòu)建起自己獨(dú)特的語(yǔ)感和節(jié)奏，讓觀眾甚至只看文本就能浮現(xiàn)出他講這一段的語(yǔ)調(diào)。

類比相聲、小品等語(yǔ)言類喜劇表演形式，他覺(jué)得脫口秀具有更強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。脫口秀演員的所有思考都是放在自己身上的，需要剖析自己、打造自己，利用好自己所有的東西包括缺陷，讓觀眾覺(jué)得好笑有趣，那就是成功了。“在脫口秀領(lǐng)域，哪怕你口齒不太清楚，甚至有很重的口音，這些都能變成自己獨(dú)特的風(fēng)格。就像志勝（徐志勝），他的口音要是去說(shuō)相聲基本上就告別行業(yè)了。但是講脫口秀，他只要足夠聰明，懂得利用這一點(diǎn)，短板就能變成他的長(zhǎng)處，反而從沒(méi)飯吃變成賞飯吃。這就是脫口秀。”

喜劇表演通常需要放低身段。他形容自己目前還處在脫口秀表演初級(jí)階段，通過(guò)放低自己的身段能讓觀眾卸下一些防備，聽(tīng)得更舒適，因?yàn)?ldquo;放低自己的身段是最安全的喜劇表演形式。”但當(dāng)脫口秀水平達(dá)到一定高度，就不需要放低身段也能逗笑大家了。“喬治·卡林（美國(guó)脫口秀演員）就從不放低身段。老羅（羅永浩）也沒(méi)有放低自己的身段，他很囂張，大家聽(tīng)著仍然覺(jué)得很爽。如果未來(lái)我不需要這樣做也能實(shí)現(xiàn)喜劇的目的，那就是在創(chuàng)作上有進(jìn)步了。”