12月16日，備受期待的《阿凡達(dá)：水之道》（以下簡(jiǎn)稱《阿凡達(dá)2》）將在中國(guó)內(nèi)地正式上映（12月14日至15日開啟超前點(diǎn)映），影迷們將重返潘多拉星球。影片導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆近日接受了媒體的采訪?？仿”硎?，相信中國(guó)觀眾能夠在這部電影中找到更多共鳴，“因?yàn)橹袊?guó)觀眾都是非常注重家庭的，相較于第一部，《阿凡達(dá)2》是一部可以跨越代溝的合家歡電影，觀眾可以帶入父母的角色，也可以帶入子女的角色。”

卡梅隆也希望觀眾可以走進(jìn)影院觀看這部耗時(shí)多年制作而成的電影，“影院觀影跟家庭觀影有著本質(zhì)的區(qū)別，如果只是在流媒體平臺(tái)看過《阿凡達(dá)》，我認(rèn)為你不算看過。”

人類在兩種本能之間的博弈

《阿凡達(dá)》在 2009 年12月14日北美上映起（2010 年1月4日中國(guó)大陸上映），不僅在全世界引發(fā)現(xiàn)象級(jí)熱潮，以近 30 億美元的票房稱雄全球票房榜至今，斬獲第 82 屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳視覺效果三大獎(jiǎng)項(xiàng)，并強(qiáng)有力地推動(dòng)了 3D 技術(shù)革新，成為遠(yuǎn)超電影范疇、延續(xù)至今的文化現(xiàn)象。

《阿凡達(dá)2》的背景設(shè)定在第一部故事發(fā)生十多年后，講述了薩利一家（杰克、妮特麗和他們的孩子們）在重重困境中全力守護(hù)彼此，面對(duì)挑戰(zhàn)迎難而上，為生存而戰(zhàn)的故事。卡梅隆透露，在《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》中，觀眾能看到適應(yīng)海洋生活的島礁族人像陸地上的納威人一樣，擁有和自然的聯(lián)結(jié)，水族人可以屏息潛入水底，聯(lián)結(jié)給他們輸送氧氣。這種聯(lián)結(jié)不僅是神經(jīng)脈沖的傳導(dǎo)，讓他們得以與神明精神交流，他們還可以永遠(yuǎn)保持和神樹的精神聯(lián)結(jié)，就像一根臍帶，人類就是自然的孩子，這根臍帶就是我們與自然的聯(lián)結(jié)的外化象征。

在中國(guó)，水是和諧與平衡的象征，這也是卡梅隆在“阿凡達(dá)”系列中不斷探索的主題，談及《阿凡達(dá)2》中蘊(yùn)含著怎樣的哲學(xué)議題？卡梅隆表示，這里確實(shí)包含了很多精神層面的理念，“納威人文明中，有個(gè)哲學(xué)概念叫‘萬物平衡’，是一個(gè)連接阿凡達(dá)人與周遭生命體的橋梁。他們覺得人類很瘋狂，因?yàn)槿祟惒欢胶獾暮x，也不以平衡為原則去生活。我們的語言中有‘動(dòng)物’這個(gè)詞，但土著人語言中大多沒有，因?yàn)樗麄儾挥X得自己與動(dòng)物有別。我們也有‘自然’這個(gè)詞，大部分土著人語言里也沒有，因?yàn)樗麄冇X得自己就是自然的一部分，自然是賴以生存的最根本的世界。納威人文化中包含很多類似的理念，都來源于地球上人類的先民、土著人、熱帶雨林居民的文化，電影在這方面做了許多研究。”

所以，從納威人角度來說，卡梅隆認(rèn)為“阿凡達(dá)”系列講述的是人類在兩種本能之間的博弈，“人類中既有守護(hù)者，也有掠奪者。如果掠奪者獲勝，人類連同自然走向滅亡；如果守護(hù)者獲勝，我們必須改變現(xiàn)有的一切，因?yàn)槿祟愐呀?jīng)失去了‘萬物平衡’。巧合的是，‘水’正是平衡的象征。”

花了5年時(shí)間打磨面部捕捉流程

《阿凡達(dá)2》中，有絢爛的環(huán)境、奇妙的生物，但卡梅隆覺得最能引起驚嘆的，其實(shí)是從頭到尾看完這部電影的實(shí)際感受，是它所帶來的情緒沖擊。這不是通過鏡頭或者一兩分鐘能做到的，需要觀眾走進(jìn)每個(gè)角色，與他們共情?？仿≌f：“電影最能令人拍案叫絕的，不是肉眼直觀看到的東西，而是角色本身和他們所帶來的實(shí)際感受。很多場(chǎng)景雖然是由CG制作，但他們看起來完全不像CG動(dòng)畫，你會(huì)相信他們就是真人。當(dāng)然，角色都有真人出演，戲里的情緒也都會(huì)真實(shí)的。當(dāng)他們?cè)隗w會(huì)一種無法言明的感受，抑或極具張力地表達(dá)情緒時(shí)，你能感受到這一切都是生動(dòng)的自然流露。”

卡梅隆稱贊演員的優(yōu)秀表演，“這一切都取決于優(yōu)秀的演員們對(duì)角色的演繹，我們花了一年半的時(shí)間精確地捕捉這些情緒。拍攝的同時(shí)，我們花了5年時(shí)間打磨面部捕捉流程，從而百分百還原真人演員的表情。其實(shí)我覺得能到120%，因?yàn)槲覀冞€添加了納威人獨(dú)有的耳部和尾巴動(dòng)作。在某些場(chǎng)景下，這些元素讓人

“我愿意將影院體驗(yàn)更作為一個(gè)整體來看”

在《阿凡達(dá)》系列中，詹姆斯·卡梅隆通過 3D 虛擬影像攝影和動(dòng)作捕捉技術(shù)創(chuàng)造的夢(mèng)幻瑰麗的潘多拉星球，與 IMAX 的觀影體驗(yàn)完美契合，共同重新定義了當(dāng)時(shí)的影院體驗(yàn)。纖毫畢現(xiàn)、身臨其境的視聽震撼引領(lǐng)觀眾見識(shí)到了 IMAX 大銀幕的非凡魅力，成為無數(shù)觀眾的 IMAX 影院“啟蒙”之作。超凡技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，讓電影呈現(xiàn)和體驗(yàn)從此進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。

卡梅隆表示，自己在跟IMAX合作之前，他就一直在追求電影拍攝和視效方面的極致，以達(dá)到身臨其境的體驗(yàn)，“通過3D動(dòng)畫制作以及高清高亮的放映，IMAX廳可以讓觀眾感受到被‘推入’大銀幕中。你在觀影時(shí)會(huì)覺得，水就在你面前，一切景象觸手可及。這種體驗(yàn)令人嘆為觀止，這一點(diǎn)貫穿我們的創(chuàng)作意圖。”

卡梅隆透露，在《阿凡達(dá)2》中，他放寬了鏡頭感，取景也更加廣闊，觀眾可以在周邊環(huán)境中感受到每一個(gè)場(chǎng)景。“影片故事圍繞家庭展開，角色比第一部更多，杰克與妮特麗帶著四個(gè)孩子，渠道了文化相異的地方，幾乎每個(gè)鏡頭都有多張面孔同時(shí)出現(xiàn)，這樣的場(chǎng)景投映在寬廣的銀幕上時(shí)，會(huì)產(chǎn)生無與倫比的美感。在影片后期過程中，我總是帶著遮幅觀看畫面，遮幅體現(xiàn)的是普通電影銀幕的寬高比，但每天花3、4個(gè)小時(shí)查看特定的視效鏡頭時(shí)，我都會(huì)要求去掉遮幅，觀看更寬闊的畫面——也就是它在IMAX銀幕上呈現(xiàn)的樣子?！栋⒎策_(dá)2》的正確打開方式，就是去一個(gè)擁有清晰明亮大銀幕的3D影院，IMAX毋庸置疑，在全球范圍內(nèi)都是首屈一指的選擇。”

卡梅隆認(rèn)為影院體驗(yàn)是電影的一部分，“我愿意將影院體驗(yàn)更作為一個(gè)整體來看，我相信IMAX 3D所代表的是極致的觀影體驗(yàn)。影院觀影跟家庭觀影有著本質(zhì)的區(qū)別，如果只是在流媒體平臺(tái)看過《阿凡達(dá)》，我認(rèn)為你不算看過。如果不是以3D的方式觀看，你也是沒看過這部電影。就好比一部電影，能看彩色，為什么要看黑白？如果沒有在影院觀看3D版《阿凡達(dá)2》，就等于只看了部黑白電影。”

有些電影意義非凡，值得鄭重對(duì)待

在卡梅隆看來，在影院觀看影片，更多的是給觀眾帶來一種觀影中的沉浸感，一種感同身受。“我們最終關(guān)注的是角色本身，而非前景中的什么元素、角色臉上的水珠等等。我們之所以關(guān)注角色，是因?yàn)槲覀兿嘈胚@是真實(shí)的，感同身受這個(gè)詞非常精準(zhǔn)。當(dāng)我們專注電影、大腦被豐富的細(xì)節(jié)以及‘所見即真實(shí)’的感受刺激時(shí)，更能與角色產(chǎn)生共情，好比憎惡反面人物、喜歡正面人物。”

為了讓觀眾觀眾產(chǎn)生這樣的信念感，卡梅隆和制作團(tuán)隊(duì)在拍攝中也是身負(fù)使命，卡梅隆表示：”一些特定類型的電影在流媒體上觀看十分便捷且合理，但有些電影，對(duì)我們而言意義非凡，值得鄭重對(duì)待，正如我們跟‘信念’達(dá)成了一種契約。”

對(duì)于《阿凡達(dá)》系列這種電影，卡梅隆說他們追求堅(jiān)定不移的專注，“如今的人們，很難在生活中找到值得專注的事了，我們一直在多線程地處理工作，發(fā)消息的同時(shí)與人交談或處理其他事務(wù)，大腦一刻不停地多線程運(yùn)轉(zhuǎn)。只有突破這種分散思維的狀態(tài)，才能獲得不同的體驗(yàn)。我非常強(qiáng)烈地感受到，觀眾對(duì)電影是有信念感的，他們會(huì)選擇特定的影片去賦予這種信念感。其中不乏一些品牌因素，比如，人們會(huì)選擇去影院觀看大片，這些電影足以讓你說服自己，或朋友、伴侶一起走出家門，走進(jìn)影院，你們?cè)敢馔耆珜Ｗ⒂陔娪埃鸪须s念，在一個(gè)地方專注度過兩小時(shí)，《阿凡達(dá)2》甚至是三個(gè)多小時(shí)。這會(huì)是一段非常真切且深入的體驗(yàn)，此刻的你們，已經(jīng)達(dá)到新的境界，在絢爛的銀幕上，體會(huì)到自然平衡才是核心永恒主題。”(文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng))