改編自雙雪濤同名小說(shuō)的劇集《平原上的摩西》日前收官。作為一部懸疑劇，該劇沒有一個(gè)硬核的兇殺高能開局，也沒有緊張燒腦的反轉(zhuǎn)情節(jié)，反而呈現(xiàn)出一種生活化的文藝片敘事風(fēng)格，對(duì)于習(xí)慣了強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏的觀眾而言，該劇有一點(diǎn)挑戰(zhàn)觀看懸疑劇的心理。導(dǎo)演張大磊在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)坦言，之前也有考慮過這一點(diǎn)，但是在他看來(lái)，懸疑未必只有一種形式。

故事：希望自己能像個(gè)闖入者

《平原上的摩西》根據(jù)雙雪濤同名小說(shuō)改編，劇集將故事背景從小說(shuō)中的東北搬到了呼和浩特。呼和浩特也是張大磊的家鄉(xiāng)，那里的質(zhì)感和氣息在張大磊的血液里，無(wú)需更多的“設(shè)計(jì)”。此外，張大磊表示，劇版的拍攝也想模糊具體的空間，“只是北方，它可以是呼和浩特也可以是東北某地，每一個(gè)人的生活方式也許略有不同，但都有共同經(jīng)歷，人的感受是相同的。”

劇版的拍攝想模糊具體的空間。 劇方供圖

該劇由一個(gè)出租車司機(jī)被殺事件揭開陳年舊案，刑警莊樹（董子健飾演）負(fù)責(zé)偵查，劇情一開始便是20世紀(jì)80年代的小城，隨著劇情發(fā)展，轉(zhuǎn)眼間就到了1996年。劇中對(duì)于上世紀(jì)90年代以及北方城市氛圍的還原得到網(wǎng)友好評(píng)。對(duì)此張大磊表示，他比較相信記憶，這也是原著小說(shuō)厲害的一點(diǎn)，喚醒了很多記憶，對(duì)那個(gè)時(shí)空的感受。張大磊回憶，最初看到《平原上的摩西》原著小說(shuō)，一股傷感、不安的氣息撲面而來(lái)，甚至能感受到文中空氣里的氣味，小說(shuō)具備極強(qiáng)的視聽感，對(duì)人物及事件的留白給了他很大的想象空間。“我們希望自己能像個(gè)闖入者，沒有任何的心理準(zhǔn)備，一腳踏入記憶里的時(shí)空。這個(gè)所謂的還原是方方面面的，服化道、聲音、表演以及鏡頭的呈現(xiàn)方式，大家一邊感受，一邊校準(zhǔn)，需要大量的時(shí)間，沒辦法著急。”

改編：建立空間，建立人物

雙雪濤原著中的《平原上的摩西》是碎片拼成的東北生活回憶錄，故事在幾個(gè)主角的限制視角中輪番展開。對(duì)于這種敘事風(fēng)格視聽化的困難，張大磊表示，劇版也同樣是碎片化的敘事，在幾個(gè)人中間輪番展開，最難的是把小說(shuō)里每一個(gè)人的生命線和事件的時(shí)間線按照順序拼接完整，然后把自己放進(jìn)去，想象并感受他們的處境，再進(jìn)行填補(bǔ)。

在把小說(shuō)改編成6集迷你劇的過程中，張大磊表示，影視化的核心是建立空間，有闖入感；建立人物，包括每一個(gè)人的生活網(wǎng)，人物關(guān)系，順著人物的紋理走，將所謂的事件打碎，融入人物的日常。劇中的時(shí)間跨度從上世紀(jì)80年代初到2003年，作為一部懸疑劇，全劇看似以查兇為主，其實(shí)在展現(xiàn)歷史變遷中的生活，劇中呈現(xiàn)的是80、90一代北方青年的集體記憶，在張大磊看來(lái)，比起展現(xiàn)懸疑案件本身，這種觀眾對(duì)時(shí)代與個(gè)體之間關(guān)系的思索，是自己更希望表達(dá)的。

風(fēng)格：懸疑就是未知

在張大磊看來(lái)，創(chuàng)造一部影視作品的過程就是時(shí)刻都在面對(duì)困難，沒有哪個(gè)是輕松的。《平原上的摩西》的前期工作經(jīng)歷了三年多，拍攝周期七十多天，在這個(gè)過程里劇組共同經(jīng)歷了數(shù)不清的困難，“要把自己完全投入進(jìn)去，另一個(gè)自己早已生活在劇中的空間里，和劇中每一個(gè)人物做朋友，這樣才能最自然不露痕跡地捕捉他們的生活碎片，組織成劇本。”

《平原上的摩西》開篇用了不少筆墨來(lái)描繪小城生活，作為一部懸疑劇，有網(wǎng)友表示，前面開場(chǎng)節(jié)奏比較慢，反而更像一部文藝片，有大量的細(xì)節(jié)鋪墊以及人物細(xì)致的刻畫。劇情前一個(gè)小時(shí)都是日常生活片段，而兇殺案則被一筆帶過。對(duì)于過于“文藝”的評(píng)價(jià)，張大磊坦言，網(wǎng)友說(shuō)的沒錯(cuò)，《平原上的摩西》確實(shí)和常規(guī)的“劇”不太一樣。作為一部懸疑劇，這部劇沒有一個(gè)硬核的兇殺高能開局，也沒有燒腦的智力游戲，會(huì)有一點(diǎn)挑戰(zhàn)觀眾觀看懸疑劇的心理，而張大磊之前也考慮過這一點(diǎn)，“懸疑就是未知，對(duì)事件的未知，或者對(duì)人的未知，生活中充滿未知，所以懸疑未必只有一種形式?！镀皆系哪ξ鳌凡粚儆诔Ｒ?guī)的懸疑類型，接受需要一個(gè)過程。”

導(dǎo)演談演員

新京報(bào)：演員的選擇上，董子健、海清、董寶石、邱天，在你看來(lái)，他們分別有什么氣質(zhì)符合劇中人物？

張大磊：子健身上的少年感，海清老師身上清冷疏離的氣質(zhì)，寶石玩世不恭的外表之下有一顆極敏感且憂郁的內(nèi)心，邱天有些內(nèi)向、敏感但充滿了靈氣。演員的選擇上我們比較相信直覺，是人和人之間的感受。因?yàn)槲覀兘o角色留有很大的空間，也沒有具體的臺(tái)詞，每一位演員老師都用自己為人物做了準(zhǔn)確的補(bǔ)充。

邱天。 劇方供圖

新京報(bào)：董子健此前也演過類似的刑警角色，你認(rèn)為他在這部劇中有什么特別的展現(xiàn)？

張大磊：很遺憾沒看過子健之前的刑警角色，不好比較?！镀皆系哪ξ鳌防锏男叹蟪潭戎皇且粋€(gè)職業(yè)身份，我們還是在看一個(gè)普通人，子健把莊樹的少年氣表現(xiàn)得很準(zhǔn)確，會(huì)讓我們覺得他就是莊樹，一個(gè)青春期很漫長(zhǎng)但不自知的大孩子，當(dāng)他一步步看清真相，察覺到自己已經(jīng)進(jìn)入成人世界，所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)力和疲憊，子健把握得特別準(zhǔn)。

董子健。 劇方供圖

新京報(bào)：海清此前“精明媳婦”的烙印非常深，而傅東心是一個(gè)文藝感非常強(qiáng)且有些疏離感的女性人物，是如何想到找她來(lái)演的？

張大磊：2017年在一個(gè)朋友的電影節(jié)上有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了海清老師，我當(dāng)時(shí)正在籌備《藍(lán)色列車》，其中一個(gè)主要的女性角色就是這樣，外表柔弱，氣質(zhì)清冷，疏離，憂郁，但內(nèi)心有一團(tuán)火無(wú)處安放。當(dāng)我們見面的時(shí)候，我感到海清老師身上有這種氣質(zhì)。這個(gè)不是之前扮演的角色能看出來(lái)的，所以就有了上一次合作。這次的傅東心也同樣具備那樣的氣質(zhì)，就是海清老師。

海清。 劇方供圖

新京報(bào)：董寶石為人熟知的身份是說(shuō)唱歌手，很少出演影視劇，怎么想到找他來(lái)飾演劇中戲份頗重的莊德增？

張大磊：當(dāng)時(shí)看了一個(gè)他的紀(jì)錄片，里面的寶石是真實(shí)的，生活化的，是一個(gè)有責(zé)任心的父親、丈夫，他外表的玩世不恭不是裝的，內(nèi)心的敏感和細(xì)膩也不是裝的。后來(lái)就拜托班宇聯(lián)系到了他。見面之后覺得寶石是莊德增。（新京報(bào)記者 劉瑋）