很久沒有一部電視劇像《狂飆》這樣火爆了。整個春節(jié)期間，《狂飆》幾乎統(tǒng)一了不同年齡層的口碑，終結(jié)了遙控器的爭奪戰(zhàn)。

《狂飆》以掃黑除惡為主題，劇中，張譯飾演的理想主義警察安欣與張頌文飾演的地方黑惡勢力高啟強(qiáng)識于微時，最終卻漸行漸遠(yuǎn)、分道揚(yáng)鑣。20年間的命運(yùn)遭際令人唏噓。

《狂飆》拍攝現(xiàn)場。圖/受訪者提供

整部劇由明顯的三個單元組成，每個單元十二三集，分別對應(yīng)2000年、2006年和2021年。每個單元圍繞一個核心事件展開，分別是兇殺案、征地糾紛和指導(dǎo)組辦案，三個單元匯聚成一代人的命運(yùn)軌跡。從結(jié)構(gòu)和篇幅來看，一部《狂飆》就像是美劇的三季連播。

有觀眾將其評價為“老派中國電視劇”的回歸。所謂“老派”，指的是對中國真實社會的貼近，以及國產(chǎn)劇中如今不太常見的寫實的細(xì)節(jié)和煙火氣。此外，這部劇又有著類型電影一般緊湊的劇情以及精湛的演技。

這部誕生于掃黑除惡常態(tài)化背景的劇，不僅得益于行業(yè)環(huán)境的原因，與導(dǎo)演徐紀(jì)周的發(fā)揮也密切相關(guān)。1976年出生的徐紀(jì)周入行20余年，職業(yè)生涯的起步就是警匪劇和打黑劇，創(chuàng)作志趣也一直與此有關(guān)。在徐紀(jì)周看來，《狂飆》是他人生經(jīng)驗和創(chuàng)作經(jīng)驗積累到此時，水到渠成的結(jié)果，是一部可以刻在“骨灰盒”上的作品。

以下為徐紀(jì)周自述：

“把原來的手藝拿出來，再做一回滿漢全席”

從去年公布演員開始，很多人就說，“狂飆”就是“瘋狂飚戲”。我找的都是有生活閱歷的演員，因為這個戲是在講中國社會生態(tài)，而且有20年跨度。我跟每個演員接觸時，不跟他聊戲，也不聊角色，基本上聊過往的人生經(jīng)歷、家庭環(huán)境。

張譯是1978年的，頌文是1976年的，我也是1976年的，故事開始是2000年，我們剛踏入社會，是我們共同經(jīng)歷的青春歲月，就會很有共情。我跟他倆一見面都聊到，希望這個戲能拍出一種回首歲月全程的滄桑感和唏噓感，我覺得這兩個詞兒他們都挺get到的。

我跟演員說，千萬不要照著韓國、美國的黑幫片給我演，一演就完了。這是個戲劇性很強(qiáng)的故事，如果大家不信，游離了，那就是來看個樂兒，這事兒我們就失敗了。一定要讓大家相信，這是我身邊會發(fā)生的事兒，才會有共情。

我個人最喜歡的就是張譯和頌文所有的吃飯戲，我看網(wǎng)上反饋這方面也是最多的。因為吃飯是中國最有儀式感的事兒，但我們吃飯其實都不是為了吃飯，都有其他的意思。安欣和高啟強(qiáng)的全部交往，都在一頓一頓飯里頭。我也不想說再拍一個警匪對抗，就是倆人拿槍指著腦袋，那個太老梗了。

有一場安欣勸高啟強(qiáng)去自首，高啟強(qiáng)一邊吃豬腳面，一邊給安欣講他小時候特別喜歡吃豬腳面，但沒錢，買碗豬腳面，弟弟吃面，妹妹吃豬腳，他喝湯。那一場頌文吃了六碗，他真吃，最后說你要再拍我還可以吃，但真的站不起來了。后來他倆隔了15年再相見，也是在飯桌上吃宵夜，倆人見面兒先掏藥。我現(xiàn)在也是先掏藥。第一場戲，他倆認(rèn)識，就是大年夜在公安局吃餃子，最后結(jié)局也是和吃飯相關(guān)。網(wǎng)上很多人說廣東人不吃餃子，但餃子是靈魂，沒有那盤餃子，這故事講不了。

我會告訴演員，我對人物的理解是什么，但你不用完全遵照，我希望用你的方式去讀解和表達(dá)。好演員這么多，大家也互相飚戲，你想一招，我也得想一招兒。像賈冰演的徐江最后落魄了，去打公共電話，打完之后掏出錢，想想算了，不給了，這就是他自己加的。

用張譯的說法，他說老徐的劇本大開大合，情緒的轉(zhuǎn)折特別大，戲劇沖突特別濃郁。我們演員要做的就是把這些大開大合之間的縫隙給它填滿，把生活細(xì)節(jié)加進(jìn)去，讓觀眾能相信，努力讓大家忽略戲劇性，但又能被戲劇性所吸引。他總結(jié)得還挺準(zhǔn)確的。

現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則是你要精心修飾，修飾到讓觀眾看不出來，但能體會到。這是我們的一個原則，包括造型、服飾、場景花錢都挺多的，百分之六七十的景都是在一個報廢的客車制造廠搭的。舊廠街、菜市場、公安局等等都是搭的，只有騎樓是在江門拍的，還有一些海景，反正在廣東拍嘛，不拍海很虧。

2000年的東西有的不太好找了，道具部門在二手網(wǎng)站淘了一堆。三個單元的車也不一樣，2000年都是捷達(dá)、桑塔納，現(xiàn)在都找不著了，在修車行各種淘，淘來都得翻新。結(jié)果每天拍每天趴窩兒，一喊預(yù)備開始，車就熄火了，追車戲拍得賊崩潰，永遠(yuǎn)跑不起來。

有人說這劇看著像老派的中國電視劇，服化道、表演等方方面面沒什么短板，文學(xué)屬性也比較強(qiáng)。我覺得這句話是個挺大的褒獎。大概從2014年左右開始吧，環(huán)境變了，很多文化產(chǎn)品做得像快消品，我們也挺壓抑的。有這么一個機(jī)會，能把原來的手藝拿出來，淋漓盡致地使給大伙兒看，再做一回滿漢全席，不用做快餐，我們也挺開心的。

“正因為有安欣這樣的人，大家才有希望”

導(dǎo)演徐紀(jì)周。圖/受訪者提供

劇本方面指導(dǎo)部門給了很大支持，第一時間向我們放開第一手資料，也讓我對整個中國基層社會管理有比較深刻的理解。這個是一個巨大的題材優(yōu)勢。

很多情節(jié)都是來自真實案例。比如說高利貸去討債，不用極端暴力手段，他拉著人去獻(xiàn)血，名義上是自愿的，還給你獻(xiàn)血證。他摁著人家一直獻(xiàn)，獻(xiàn)了三家那人站都站不起來了。這就是發(fā)生在廣東的真實的事兒。

這部戲是想講中國20年社會變革，希望從人帶出來。警匪故事肯定是最極致、最好看的方式。確實是想描摹這一個特定歷史階段中國基層社會生態(tài)，老百姓環(huán)境的生態(tài)，包括權(quán)力生態(tài)。我希望京海能成為中國二三線城市的縮影，把中國20年里一些重大社會事件、社會變革，用警匪這樣一個最成熟的方式給講出來，這是一點(diǎn)兒小野心。

這兩年刑偵劇拍得挺多的，基本上都走懸疑路線，像《狂飆》跟民生貼這么緊的沒有。掃黑這些事兒跟老百姓距離非常近，基層執(zhí)法直接代表著公權(quán)力形象，一旦受到侵蝕，會影響大家對公權(quán)力的擁護(hù)。我要是拍個奇案，拍個連環(huán)殺人，本質(zhì)上還是獵奇。

有觀眾說安欣和高啟強(qiáng)代表法治社會和人情社會的兩面，高啟強(qiáng)深諳人情社會的一切漏洞和法則，而安欣是個理想主義者，在完善法治，所以他倆背后實際上是兩種社會觀念的沖撞。我覺得這個說法說得比較到點(diǎn)兒。如果安欣不是一個有法治精神的理想主義者，他也不用跟高啟強(qiáng)堅持斗爭20年，整個斗爭這么殘酷。

命運(yùn)感，我特別想強(qiáng)調(diào)這個，這是我在藝術(shù)上個人的一點(diǎn)兒小執(zhí)念。到我這歲數(shù)，身邊發(fā)生很多這樣的事兒，希望能用自己的方式表達(dá)出來。

高啟強(qiáng)的悲劇主要還是自身性格的問題，幾個重大人生節(jié)點(diǎn)，他都選了對他來說所謂的最優(yōu)選擇。不管有多大壓力，好多人都不會像他那么做。安欣那條線我們采訪了很多原型，像他那樣的警察，理想主義、守本分、堅守職責(zé)，在一個系統(tǒng)里注定會被邊緣化。其實像他這樣的人有很多，我們把很多人的東西都放在他身上，我們采訪中知道廣東一個政法干部，34歲頭發(fā)全白了。

掃黑除惡，大家覺得好像把流氓抓了就行了，真不是這樣，掃黑除惡跟緝毒一樣，非常殘酷，非常慘烈。這兩天就更新到大結(jié)局了，最后的結(jié)局可能不會像傳統(tǒng)商業(yè)劇和爽劇那樣，讓大家的情感有巨大宣泄，其實最后是慘勝。把掃黑除惡工作的艱巨性、艱難性、殘酷性展現(xiàn)出來，告訴大家掃黑不易，不是拿個槍、帶個銬就完了，不是這樣。正因為有安欣這樣的人，大家才有希望，不能全是人情社會這一套，得有理想主義者存在，社會最后還是理想主義者推動的。（倪偉）