“萬物之靈”孔雀，被舞蹈藝術(shù)家楊麗萍搬上舞臺(tái)后，依然是“神作”一般的存在，10年來雖然舞劇市場群雄逐鹿，但《孔雀》仍是爆款的鼻祖。2022年，舞劇《孔雀》升級(jí)再出發(fā)，12城50場演出僅僅是序曲；2023年，《孔雀》的巡演將達(dá)200場，3月22日起登臺(tái)北京保利劇院。

楊麗萍將在冬季篇章中登場，她說：“10年后，我把舞臺(tái)交給下一代青年舞者，他們技術(shù)好、舞感好。《孔雀》不只是一部簡單的舞劇，而是我用舞臺(tái)的形式，經(jīng)過自己的生命輪回，再帶領(lǐng)年輕的生命，去尋找安寧，完成一種精神的傳承。”

從社交平臺(tái)小視頻發(fā)掘“男孔雀”飾演者

在楊麗萍看來，《孔雀》的奇妙在于它講述了一個(gè)關(guān)于自然、生命、成長、人性和愛的故事，是自己身體里涌動(dòng)、流淌、有感而發(fā)的表達(dá)。從之前單獨(dú)的舞蹈到想講述更豐富、深刻的“孔雀”故事，于是有了2012年的舞劇《孔雀》，楊麗萍親自操刀擔(dān)任總編導(dǎo)，力邀奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”得主葉錦添，以及三寶、薩頂頂?shù)人囆g(shù)家加入。而此次的重裝重啟，則是一代舞神窮盡半生功力，對(duì)生命的終極叩問。據(jù)悉，此次演出，楊麗萍將攜青年舞者肖蓉浩、楊涵、馬垣涵、袁志平、范景玥、楊必熙等共同出演。

雖然從舞蹈家刀美蘭的那個(gè)年代開始，唯美的女孔雀就一直是舞臺(tái)的亮點(diǎn)，但在自然界，會(huì)開屏的卻是雄性孔雀，于是在舞劇《孔雀》中就有了男孔雀的形象。楊麗萍說，“這個(gè)角色很難塑造，他要具備一個(gè)陰陽的身體，有剛勁又有柔美。”由于之前飾演男孔雀的王迪因意外離世，此次升級(jí)版《孔雀》的男主角楊涵的尋覓過程，還是楊麗萍從網(wǎng)絡(luò)上看到一段小視頻之后的意外之喜。由于“男孔雀”的飾演者需要舞者手臂和身體既剛又柔，楊麗萍找了很久都沒有合適的人選，直到在社交平臺(tái)看到24歲的中國東方演藝集團(tuán)演員楊涵發(fā)布的舞蹈視頻，她便親自留言邀請(qǐng)他加入團(tuán)隊(duì)。此外，劇中由中央民族歌舞團(tuán)首席演員肖蓉浩出演女孔雀。

親自參演 “冬之篇章”完成精神傳承

全劇圍繞生命和愛這兩個(gè)永恒的主題展開，四季變幻、萬物有靈，隨著春夏秋冬季節(jié)變換，孔雀的羽毛也會(huì)變色，春天是粉色的、夏天是藍(lán)色的、秋天是灰色的、冬天是白色的……表示四季主題的幕布依次變換，或是溫潤的森林、激揚(yáng)的大雨、紅色的天空、絕美的雪景。舞劇《孔雀》大膽顛覆了傳統(tǒng)寓言的刻板符號(hào)化形象，賦予不同角色同樣的光彩，透過美的外表展示靈魂的糾結(jié)和掙扎。

作為特別出演，楊麗萍在舞劇《孔雀》北京站的演出中將親自參演 “冬之篇章”，在春夏秋冬的四季輪回中，呈現(xiàn)萬物凋零、一片剎寂之時(shí)，孔雀迎雪而舞、涅槃重生的生命叩問之美。不同于以往的作品，在這部舞劇中楊麗萍不只表現(xiàn)了美，還表現(xiàn)了美的掙扎、美的糾斗、美的磨難、美的歷險(xiǎn)，最終歷經(jīng)劫難，才是美的回歸。

舞蹈就是一種神圣的、內(nèi)心的表達(dá)

雖然舞者們都很年輕，但一天三場，特別是上午10:30的演出，對(duì)于每個(gè)人都是新奇的挑戰(zhàn)。特別是扮演時(shí)間的旋轉(zhuǎn)舞者，“一日三秋”的感覺無疑是一種特別的體驗(yàn)。“男孔雀”楊涵表示，最大的挑戰(zhàn)便是身體在上午就要打開。而飾演“女孔雀”的肖蓉浩稱，“經(jīng)過了去年的50場演出，自己的技術(shù)和心理都成熟了，孔雀雖然是美麗、善良、高貴的代表，但又不拘泥于現(xiàn)狀，這就是一種敢于突破的行為。”

楊麗萍曾跟年輕的舞者說：“你不要想那么多，舞蹈就是一種神圣的、內(nèi)心的表達(dá)，達(dá)到了這樣的境界，動(dòng)作、狀態(tài)、呼吸就對(duì)了，而不要刻意去完成，一個(gè)人最根本的就是那種信念和力量。”

（文/北京青年報(bào)記者 郭佳）