唐詩明艷，宋詞清麗。寫下這八個字的時節(jié)，廣州正處于落雨季，適合閱讀，適合橘色燈光一束，懶人沙發(fā)一個，閑人一枚。然后斜躺在唐詩宋詞的煙波里，沉浸在酒香墨香的瀲滟中，享與古人隔空對話之樂。這次主要想聊聊柳永，在這樣潮濕的時節(jié)里，讀柳詞更有韻味，情感綿綿，讓人穿越人生浮華、夢回北宋。遙想著，柳永搖著紙扇，賣弄著他那張風流倜儻的小白臉，在秦樓楚館間縱酒放歌、嬉笑怒罵，實乃趣事也。

落拓失意，寂寞如雪

良好的出身是成功的一半,現(xiàn)實總比心靈雞湯更殘忍。柳永本名柳三變，出身好，祖父、父親都致仕。作為官二代、富二代，三變同學少時生活優(yōu)裕，習諸子百家、詩詞經(jīng)典，受著良好的教育。

隨著長大，三變同學的學識漸博、才學漸顯，平日里和一幫年紀相仿者，縱馬揚鞭出去踏踏青，或者吟詩念賦喝喝酒，再不找個青樓聽聽曲，可謂談笑皆闊少、往來無白丁。對這樣的生活，三變同學是很懷念的。其在《戚氏》中寫道：“帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。”

金翠耀日，羅綺飄香，歌舞尋歡的生活豐富多彩，但是太久了也膩味。日日山珍海味，偶爾也想來點青菜、白粥換換口味。何況三變同學雖然好出入煙柳場所，但是骨子里和傳統(tǒng)文人沒什么兩樣，希望習得文章賣于帝王將相家。

咸平六年即公元1003年，三變同學大概十六七歲，在杭州瞎混。想拜謁文史前輩，時任兩浙轉運使的孫何，因身份問題求見無門，作下《望海潮》去拍馬屁，其中“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”，就是說的孫何。孫何聽了果然接見了三變同學，可能也就是聊聊文壇逸事，關于三變工作之事不了了之，孫何也在第二年染病離世。

有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭?！锻３薄穾淼难苌鷥r值，則是讓三變同學名聲大震，其描寫的錢塘盛景廣為傳唱。“三秋桂子，十里荷花”成為杭州的名片，萬里之外的金主完顏亮聽聞后，羨慕錢塘繁華，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，以六十萬大軍南下攻宋，這是后話。

從政難，自古皆然。三變同學是科場小白，以為榜上題名手到拈來。理想很豐滿，現(xiàn)實是距離金榜題名若天塹。三變同學經(jīng)歷第一次、第二次落榜后，感覺受到了極大的傷害，發(fā)牢騷寫下來了極富盛名的《鶴沖天》。

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣游狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

這首《鶴沖天》對三變的影響之大，是他始料不及的，可以說這首詞一度斷絕了他的仕途。當時的宋仁宗留意儒雅，務本理道，對這種浮艷虛薄之文向來反感。果不其然，三年后，三變同學又一次參加考試，過關斬將只等皇帝朱筆圈點放榜。誰知，當仁宗皇帝在名冊薄上看到他名字的時候，大怒刪去，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？”

做人不能太清高，逼格必須得降下來。三變同學這次清醒了，自嘲是“奉圣旨填詞柳三變”，徹底走上了倚紅摟翠、風花雪月的生活。如果從文學史角度來看，仁宗算是做了件好事，否則后世也沒那么多經(jīng)典詞作了。

致仕不成，這是三變同學心中的一根刺。好吧，三變同學還年輕，要長相有長相，常自比宋玉；要才華有才華，名聲遠播。但是得不到的越發(fā)惦記，輾轉多年后，當年的小鮮肉變成老臘肉，三變還是放不下仕途。咋辦？有人支招，改名。這次三變同學從善如流，改名柳永。事實證明，曲線救國救對了。

景祐年間，五十多歲的柳永終于中了進士，最高官至屯田員外郎，官不大，也就是掌屯田、營田、職田、學田、官莊之政令及其租入種刈，興修給納諸事。柳永還算勤勉，沒留下惡評。

天生情種，圈粉無數(shù)

風流趁年少，大宋的開明風氣沿襲大唐。翻閱宋朝名人譜，都有點兒不靠譜，比如我們熟悉的幾大文學泰斗，蘇軾、秦觀、晏殊、陸游、周邦彥、歐陽修、范仲淹，當然還有柳永，等等，都是風流之人。三變同學是代表，是情種深埋，遇到酒和美女就起化學反應。其他人比較低調(diào)，作風問題都被遮掩了。

想三變少年時期，鮮衣怒馬，和美人談笑間一擲千金，沒人約束著，好不痛快。老爸老媽也是受夠了，到他18歲的時候趕忙給他找了個媳婦。希望歲月靜好，小兩口相敬如賓。

“圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進去”，對婚姻錢鐘書先生的點評一針見血。三變同學很叛逆，老婆肯定不會象青樓會所里的姑娘一樣，整天卿卿我我，哄人開心?；楹蟠蟀肽?，三變同學找個游學的借口就離家了。缺愛的老婆幾年后，抑郁而終，當然也有其他說法，皆不可考。

離開家庭的羈絆，三變同學舞文弄墨走天涯，一發(fā)不可收拾。和一幫紈绔子弟，行走于青樓畫閣間，整天喝點小酒，聽新聲巧笑于柳陌花衢，夜夜笙歌，樂不思蜀。

對三變同學來說，愛情是件奢侈品，精心待之易碎。愛情于他，來得太快就像龍卷風，怎么也抓不住。他相好的歌妓很多，比如“蟲娘”、“師師”、“香香”、“冬冬”等名妓，都是他的菜。他曾經(jīng)作詞《征部樂•雅歡幽會》，抒發(fā)官場失意，以及與蟲娘失戀的苦悶情緒。

須知最有，風前月下，心事始終難得。但愿我、蟲蟲心下，把人看待，長似初相識。況漸逢春色。便是有，舉場消息。待這回、好好憐伊，更不輕離拆。

“好好憐伊”說得如此直白坦蕩，讓今朝讀來依然覺得大跌眼睛。三變同學就是這樣，兒女情長太多，這個舍不得，那個放不下。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，這是柳永《蝶戀花》中的名句，把一個對愛情至死不渝的才子形象描繪得淋漓盡致，直擊女子內(nèi)心柔軟處，說他為情圣也不為過。王國維在《人間詞話》中，把這句作為古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)三種境界中的第二境，給予的評價極高。當然，關于男女之情，柳永還有一些不登大雅之堂的描繪，這里就不枚舉了。

三變同學是鉆在女人堆里，朋友圈胭脂氣味濃郁，顏值杠杠滴。這里要說明一下，我們不能用現(xiàn)代人的眼光去看北宋，在當時，歌妓可是一個相當有前途的職業(yè)。從事者，不僅要有顏值擔當，還得琴棋書畫，嫻熟精通；天文地理，博聞記之。她們走在時尚的前沿，是現(xiàn)世女明星和女文青的綜合體。

通攬古今，誰最金貴？人才。對三變同學這樣詞曲俱佳之人來說，有才真是幸福的煩惱。對歌妓來說，有了三變同學量身定做的作品，那就是今天你對我愛搭不理,明天我讓你高攀不起，誰唱他的詞立馬就身價倍增。三變同學的點金手，就如同現(xiàn)今的大拿林夕、方文山。

羅燁在《醉翁談錄 》里記之，“卿居京華，暇日遍游妓館，所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，身價十倍。妓者多以金物資給之。”三變同學的作品一發(fā)朋友圈，歌妓們紛紛點贊打賞，開創(chuàng)了有史以來第一自由撰稿人的先河。

亂花迷人眼，觸處青蛾畫舸，紅粉朱摟，生活在三變同學周邊的都是艷名遠播之人。這個千嬌面、盈盈佇立，性感妖嬈，有大長腿；那個紅袖舉，風柳腰身，掌上飛燕。每天還得面對小紙條：親，今晚約嗎？三變同學滿是幸福的苦惱。

“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面”。粉絲的力量太瘋狂，三變同學都害怕。

雖然，三變同學愛過很多人，但是有一位比較特殊，她是江州名妓謝玉英。兩人一相逢，便勝卻人間無數(shù)，郎情妾意，整天黏在一塊。玉英要改行不做妓女了，一心一意跟著三變過下半輩子。無奈三變薪水低微，許諾她等自己有錢了，一定踩著五彩祥云回來接她。

幾年后，三變小有積蓄，到江州去接謝玉英，誰知她陪客人喝酒去了。三變同學很是傷心，估計也感嘆，原來男人和女人都是善變的。于是他在墻上賦詞一首，“見說蘭臺宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？”玉英回來后一看，心中有愧，立馬賣掉家私就追趕三變而去，終于在東京名妓陳師師家找到三變。兩人冰釋前嫌，過上了一段長期的同居生活。

世間的人情冷暖，三變同學冷眼看之，有就多花點，沒有就賣文為生。但是，三變同學對歌妓的憐惜常在，歌妓們也都認為遇到了一個懂她們之人，對其感恩之、敬重之。三變同學去世后，沒錢下葬，有傳說是開封城的妓女們湊份子，給他開了追悼會，在史上留下“群妓合金葬柳七”的佳話。他的老相好謝玉英，也因哀傷過度，兩個月后便去世，葬在他的墓旁，黃泉路上從此不孤獨，但愿兩人且行且珍惜。

回望千年來，一生沉浸溫柔鄉(xiāng)的惟有柳永，活得如此精彩的也只有柳永。

傲嬌弄詞，不負年華

按照時間順序來講，三變同學是蘇軾的前輩。三變?nèi)ナ乐畷r，蘇軾剛成年。就創(chuàng)作詞而言，蘇軾是比較推崇三變同學的，并一度為其正名，指出：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》之“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，此語于詩句不減唐人高處。評價相對中肯。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟見長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？佳人妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。

這詞上闕，寫得大氣磅礴。如清朝的周濟在《介存齋論詞雜著》中所言:柳永的詞“鋪敘委婉,言近意遠,森秀幽淡之趣在骨”。下闕回歸自我，表達離愁。

可以說，三變同學的作品一直是蘇軾的坐標系。有一次，蘇軾問翰林院的一個幕士：“我詞何如柳七？”幕士對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月’。學士詞，須關西大漢、銅琵琶、鐵棹板，唱‘大江東去’。”這個答案倒是絕妙，但是有失偏頗。

說起宋詞，文史有意識地將其分為豪放、婉約兩派。但事實上并不是涇渭分明，與寫作者當時的心境、習慣很有關系。豪放派的代表蘇軾也寫了很多情意款款之作，婉約派的三變同學也有大氣磅礴的作品。

翻閱三變的詞作，其題材和人生軌跡互相驗證，豐富多彩、溫柔細膩、唯美多情，多以歌妓和少婦作為主體，抒發(fā)離愁別恨。同時他也豐富了詞的表述內(nèi)容，如都市繁華、山川風物、羈旅愁思，以及對底層人民生活的描述、對官場逢迎的的厭棄,等等，使得他的作品蘊含著更豐富的內(nèi)容。可謂雅俗相生，讓人念念不忘。其中最廣受好評的，非《雨霖鈴》莫屬。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

這是傲嬌美少年三變同學和蟲娘分別時所作，傳唱千古，簡單的風物營造了美好的離別時間，今日讀來依然是口齒生香。

三變同學在豐富詞作內(nèi)容的同時，還把詞和曲結合起來,使得詞具有了音樂美，也使曲蔚為成風。查閱資料，三變同學留存二百多首詞，所用詞調(diào)竟有一百五十個之多，徹底改變了以往小令一統(tǒng)天下的局面。

最關鍵的是，三變同學的詞好懂，陽春白雪沒有問題，鄉(xiāng)里巴人也不是問題，只要心之所向，皆可入詞。劉熙載藝概中曾道：“耆卿詞系密而妥帖，明白而家常,善于蓄勢,有過前人。”但在當時，是詞壇上的文人們所不能容忍的，嫌棄他逼格低。

文史記載：柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣政府。晏公曰： “賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。” 公曰：“殊雖作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

如若放至今日，晏殊肯定要被指責不解風情。想起最浪漫的事，就是和你慢慢變老，三變同學標準暖男一枚，一名女性能夠拿著針線與心上人相倚相挨，長相廝守是多么幸福的一件事。三變同學的詞作太接地氣了，讓人擊節(jié)贊賞。

作為暢銷詞作家，柳永告訴大家，通曉明白、瑯瑯上口,經(jīng)過市場檢驗的作品才是好作品。當時，可以說是“凡有井水飲處，皆歌柳詞”。柳永在詞史上的重要地位，歷史已經(jīng)作出了很好的回響。(陳乾坤)